1. Blackberry Molasses
2. Fresh Groove
3. Things You Do
4. If My Baby
5. I Think That I Should Be
6. Lady
7. ? (Love) Is
8. Tears, Scars And Lies
9. Everything Must Change (Interlude)
10. What About Us
11. Crossroads
12. I'll Sweat You

Mista un groupe qui a sorti un seul est unique album eponyme en 1996. Mais quel album dit donc!!! 12 chanson, 12 bombe je suis encore en kiff quand je les ecoute . Je vais faire vite en disant que ma preferé reste Crossraod

comme certain doit entre un peux en galere quand il s'agite de New Jack je vous propose un cour le tout organisé par H-Town de onlygroove (big up a toi mec ^^)

- 1987 - 1989 : début du New Jack Swing mais encore pas mal d'albums bien axés Funk

- 1990 - 1994 : New Jack Swing pur et dur, l'âge d'or du style Swing Beat (mais un pur ovni-->le 2e Jodeci style totalement à part, rien à voir avec les prods de l'époque...en avance sur les sons freaky de 1995 etc)

- 1994 : début du Hip Hop Soul (toutes les prods des Untouchables cartonnent et sont beaucoup copiées) et des résidus de New Jack Swing (1-900, For Lovers Only, Jamie Foxx etc) et des sons à touche freaky (H-Town, Lo-Key par ex.). Fin du New Jack Swing ici, la mode du swing beat est totalement écartée dans les productions mais les mid et slow jams restent bien les mêmes.

- 1995 - 1997 : Hip Hop Soul (toujours les gros beat issus du Rap, les caisses claires) et les sons freaky (mmmmmh yeah). Naissance aussi du courant Nu-Soul avec le 1er album de D'Angelo.

- 1998 - 2002 : difficile de donner un nom, j'appelle ça R&B tout court, beaucoup de mid tempos surtout avec ce beat caractéristique bien saccadé (Link, Ol Skool, Profyle, par ex.)

- 2002 - 2004 : petite période de transition, introduction de plus en plus de prods à la Dirty South. Période des Neptunes (qui ont introduit tous ces sons chelous, électros...,errrrrrrrrrrk).

- 2004 - ? : période de plus en plus pop, introduction du crunk, de plus en plus de coups marketing pré-fabriqués. Heureusement il y a encore des artistes à contre-courant mais quasiment tous signés en indé....


Voilà ma vision du truc, il me semble qu'il y avait eu un post dans le même style...

ou encore sa par contre lui meme il c'est pas ou il a retrouvé sa

Histoire Du New Jack Swing


Introduction:

Un peu de vocabulaire. On peut entendre ici où là des gens parler de "la New jack". Je tiens à préciser que l'on dit bien "LE" et non "la" New Jack Swing, qui est un genre musical à part entière comme LE Jazz, LE Rock, LE Hard, LE Gospel ou LE Funk.
Qu'est-ce que le New jack Swing ? C'est un genre musical issu du Rythm&Blues. Il reprend à son compte une très grande partie de l'héritage de la Soul des années 50-60-70 à travers des samples et des reprises remis au goût du jour. Bercés par Stevie Wonder, James Brown, Charlie Wilson & Gap Band, George Clinton, Otis Redding ou Marvin Gaye les "New Jackers" allient le charme et la puissance des voix (a cappella ou non) à une musique rythmée (hip-hop) et positive bourrée d'effets (les voix sont souvent utilisées comme des instruments) et de samples.
Le New jack Swing est un genre urbain, il est né dans la rue de la rencontre de la tradition R&B et de la mouvance Rap.

...par là ou tout à commençé (1987-1988):

C'est à dire par Teddy Riley, considéré, à juste titre comme l'inventeur du New Jack Swing.
En 1987, Teddy produit déjà des titres underground dans le microcosme New Yorkais dont il est issu, lorsque son ami Keith Sweat, signé sur le label Elektra pour son premier album, lui demande de co-écrire et co-produire à ses côtés ce qui deviendra "Make it last forever" (album de platine aux USA). Le premier single extrait, "I want her" fait l'effet d'une bombe dans l'industrie musicale afro-américaine : des beats entrainants, des sons traditionnels déformés et remixés, des voix suaves et puissantes. Tous les ingrédients sont là pour définir ce qui sera une évolution majeure du Rythm&Blues des années 90.
Fort de ce succès, Teddy Riley est prêt à entrer dans l'industrie par la grande porte avec ce qu'il nomme alors le "Swingbeat". Son parrain, Gene Griffin, un ancien manager-producteur de seconde catégorie lui propose de monter une structure pour porter le "Swingbeat" au sommet des charts. Ainsi naît G.R. productions.
Les productions s'enchainent à un rythme éffrèné : tout le monde veut ce nouveau son. Johnny Kemp est le premier artiste dont le disque "Just got paid" (CBS/Sony, 1988) est frappé des initiales G.R. prod. Suivent Today (Motown, 1988), Heavy D. & The Boyz (Uptown/MCA, 1988), Al.B.Sure! ("In effect mode", Uptown/WEA, 1988), Bobby Brown ("My prerogative" MCA, 1988) et Guy (Uptown/MCA, 1988).
Si l'ensemble de ces productions fait un score plus qu'honorable dans les hits américains, c'est surtout Bobby Brown avec "My Prerogative" (single numéro 1 aux USA pendant 3 semaines, 5 millions d'albums de "Don't be cruel" vendus) qui va propulser Teddy Riley et son gang au sommet de la liste des producteurs les plus en vues du moment.
Mais Teddy n'est pas qu'un producteur, il caresse depuis longtemps l'ambition de monter son groupe. C'est chose faite avec Guy, le porte-drapeau du New Jack Swing. Composé à l'origine de Aaron Hall (son pote de classe), Timmy Gatling et Teddy lui-même, l'album enregistré est un joyau dont les quatre singles extraits ("I like", "Teddy's Jam", "Don't clap just dance", "Groove me") font une belle carrière et deviennent des classiques du genre. L'album lui-même se vendra à 1,8 millions d'exemplaires. Mais l'édifice G.R. commence déjà à se fissurer avec le départ de Timmy Gatling à la veille de la sortie de l'album de Guy (les pochettes sont déjà imprimées avec sa photo, elles resteront telles quelles malgré tout). Il est remplacé in-extremis par Damion Hall, le petit-frère d'Aaron.

Des succès, des conflits...à la maturité (1989-1991):

1989 est l'année de tous les projets pour Teddy Riley : il produit à tours de bras (Déjà, Zan Aquart, Boy George, RedHead Kinpin, Starpoint, Abstrac, ...), signe son premier numéro 1 aux Etats-Unis avec "My Fantasy" (extrait de la B.O. du film de Spike Lee "Do the Right thing") et avalise le New jack Swing (appellation desormais officielle).
La première production de Teddy était pour un petit groupe de Harlem dont il était à l'origine : le Rooftop Crew (dès 1978). Il y rencontra Aquil Davidson qui forme dix ans plus tard avec Markell Riley et Brandon Michell les Wrecks'n'Effects. Wrecks'n'Effects témoigne de l'incursion du New Jack Swing dans le Rap, sous le nom (ephémère) de New Jack Rap. Jusqu'ici, le rap était présent de manière sporadique dans le New Jack. La volonté de Teddy Riley et Gene Griffin était de provoquer dans le Rap le même électrochoc que dans le R&B. Mais l'aventure tourna court. Non que l'album de W'n'E fusse mauvais: il donna deux excellents singles "New Jack Swing" et "Juicy"; mais les ténors du rap n'étaient pas prêts à souscrire à une formule toute prête et jeter leur originalité à la corbeille. T.R. retiendra la leçon et fera évoluer son style. "My fantasy" est à ce titre la première expérience : un virage à 180° par rapport au premier album de GUY.
Ce changement est d'autant plus appréciable que de nombreux producteurs cèdent à la tentation New Jack Swing et copient G.R. Production, avec parfois beaucoup de talent (Full Force, Troop, ...).

Mais l'année 89 marque aussi la fin de G.R. Production. En effet, Teddy Riley s'apperçoit que ses droits d'auteurs ne sont pas en rapport avec la somme de travail fourni. Au début, trop content de rentrer dans la cour des grands, il ne voyait pas d'objection à ce que Gene Griffin appose son nom au bas des pochettes de disques. Mais vu l'ampleur que prennaient les choses, l'escroquerie se chiffrait en milliers de dollars. Il découvrit le pot-aux-roses : Gene falsifiait les credits des chansons et s'en attribuait automatiquement 50% sans avoir écrit une seule ligne. Damion Hall soutient même que Griffin n'a jamais mis un pied au studio! Les noms des auteurs & compositeurs valsaient allègrement et arbitrairement (avec parfois des gens qui n'avaient rien à voir). Ainsi, à ce jour, Aaron Hall reste non crédité pour son travail sur "My prerogative" de Bobby Brown. Teddy Riley, auteur de la quasi-totalité des chansons n'est souvent crédité que comme arrangeur ou remixer!

Dans ce contexte orageux, les dernières productions estampillées G.R. (Abstrac' et StarPoint) ne bénéficient pas du sérieux et de la qualité des précédents avatars. Teddy Riley et ses acolytes repartent alors à la conquête du public en jurant que plus personne ne les contrôlera désormais. Signe du changement, T.R. déménage de New York pour s'installer en Virginie afin de composer dans le calme et s'occuper de sa famille.
Il prouve bientôt que Gene Griffin n'était pour rien dans ses succès. L'année 1990 débute avec l'album d'Heavy D & the Boyz, "Peaceful journey" et la reprise de Gamble&Huff "Now that we found love". Dès lors, le New Jack Swing atteint sa vitesse de croisière avec un Teddy Riley omniprésent dans ses production (à travers sa voix samplée ou vocodée). Enfin, fin septembre 1990, paraît l'album qui fait aujourd'hui référence dans le genre : "Guy, The Future".
Une collection de 12 titres (15 sur CD/K7) sans défauts. Un bijou de New Jack Swing avec les titres "Wanna get with U", "Her", "The Future", "Let's chill", et "D.O.G me out". Guy se raconte, égratigne Gene Griffin ("Total control", "Gotta be a leader") ou rend hommage aux amis disparus ("Long Gone") dont Brandon Mitchell des W'n'E.

Par ailleurs, les productions New Jack Swing sans Teddy Riley se multiplient toujours : Keith Sweat lance son "Make U sweat", Pebbles publie "Giving you the benefit" (avec LA&Babyface), Dallas Austin lance Another Bad Creation et "Iesha", Al.B.Sure! propose "Missunderstanding" et même Gene Griffin prête main forte à Today pour "Why you get funky on me" et Basic Black.

La Mort du New Jack Swing (1991-1993):

On aurait pu croire qu'avec l'arnaque de Gene Griffin, le New Jack Swing avait connu le plus sérieux remous de sa jeune histoire....eh bien non! Le tremblement de terre arrive début 91 et s'incarne en ...Michael Jackson (sic). Oui, le vrai le seul "roi de la pop" a décidé dans sa grandeur d'accorder à Teddy Riley le privilège de composer et de co-produire son nouvel album : "Dangerous". Jusqu'ici, Teddy et Michaël ne s'étaient vus qu'une seule fois pour l'enregistrement de "2300 Jackson Street", chanson souvenir où chacun des Jackson (garçons et filles) se remémorait le bon vieux temps (sur l'album des Jackson du même nom, 1989). Mais, là la collaboration visait un album entier. Résultat, en décembre 1991, sort "Dangerous" qui porte bien son nom!

Quelques semaines plus tôt, Teddy Riley et Guy sortaient le dernier single issu de "the future" : D.O.G. Me out (remixé sur la base du désormais récurrent 'Atomic Dog' de George Clinton). Puis, Teddy commence à développer des projets solo comme son apparition sous son nom dans la B.O. de "Juice" et dans celle de "House Party 2". Aaron Hall n'est pas en reste et chante "don't be afraid" sans ses camarades sur la même B.O. de "Juice". 'Dangerous' va révéler la fissure entre Aaron Hall et Teddy Riley.

1992 : Après son expérience Jacksonnienne, Teddy se sent pousser des ailes et se considère désormais à un autre niveau. Guy, c'était bien mais pas assez grand! La légende veut qu'il ne répondait même pas aux coups de fils et messages incessants de Aaron et Damion Hall!!!En juillet 92, Uptown records annonce officiellement la séparation du trio. Teddy continuera de produire, Aaron et Damion signent chacun un contrat avec Silas records/MCA pour des projets solo. Les dernières performaces de Guy resteront les B.O. de "New Jack City" (chanson-titre) et de "Ferngully : the last rainforest" (oubliable reprise d'un tube des sixties).

Néanmoins, le New Jack Swing ne disparaît pas encore. Teddy Riley rebaptise officiellement ses studios 'New Jack Swing Productions' pour marquer sa différence et montrer que le New Jack...c'est lui. Mais sur la scène, d'autres occuppent le terrain, à commencer par Dallas Austin et R.Kelly modifiant le New Jack Swing de manière à le rapprocher de Rap et Hip-Hop.

Dallas Austin est le premier producteur de New Jack de la seconde génération. Originaire d'Atlanta, le nouvel eldorado de la musique noire US, il est le producteur des premiers hits de Boyz II Men (Motownphilly, Sympin, ...), Another Bad Creation (Iesha, Playground), TLC (Ain't too proud to beg, What about your friends), etc. Sa rencontre avec Mike Bivins (New Edition, BellBivDeVoe) est déterminante. Alors que ses comparses enregistrent leurs albums hors de New Editon, Bivins écume les USA à la recherche de nouveaux talents pour son nouveau label "Biv10 records". Seul impératif : être natif de la côte Est !C'est ainsi que Dallas Austin à Atlanta, Boyz II Men à Philadelphie, A.B.C à Boston entrent dans son sérail.

Le succès foudroyant de Boyz II Men clouera tous les observateurs sur place. Austin intéresse alors les maisons de disques. Son style inimitable et agressif lui vaut une rencontre avec LA & Babyface chez LaFace Records. Ils veulent le signer tout de suite mais le testent d'abord sur un remix de "Backyard" pour Pebbles. Tout le monde crie au génie et Dallas entre chez LaFace. Il y fondera son groupe expérimental, les Highland Place Mobsters . Puis ce sera la B.O. de "Boomerang" et sa décision de quitter Laface pour monter son label à New York : Rowdy Records. Avec deux artistes sous le bras, Dallas Austin se met en quête d'un distributeur pour son label...en vain. S'en suit une traversée du desert jusqu'à son retour aux côtés de Madonna (1994) et TLC (1994). Avec ces succès, il finalise son projet de label et Rowdy voit le jour en 95 avec Monica et Deborah Cox.

L'aventure de Devanté Swing est bien différente. On pourrait même dire que son arrivée parmi les orthodoxes du New Jack (AlBSure! & Kyle West) lui donne une formation "Rileyienne". Sa première apparition remonte à 1990 sur l'album "Private Times...and the whole 9" d'Al.B.Sure! Puis on le retrouve en leader du groupe Jodeci dans une mouvance urban swing agressive. Il finit par trouver sa voie avec le second album de Jodeci, "Diary of a mad band" (1994) : un cocktail de sample, vocoder, beats agressifs et lyrics sexuellement explicites!Il produira sur ce nouveau canvas pour Christopher Williams, Usher, Al.B.Sure!, ...

R Kelly (Robert Kelly) quant à lui a surgi de nulle part en 1991 avec un style, disons-le, très inspiré par Guy. Le fait que sa voix ressemble à celle d'Aaron Hall amplifiant cet effet. Et c'est normal car comme son rival Aaron, R Kelly est un fan de Charlie Wilson le chanteur de Gap Band et créateur d'un style vocal spécifique. R Kelly dont le premier album "Born into the 90s" fait un score honorable est très sollicité par sa maison de disque persuadé de tenir le chanteur/producteur le plus chaud du moment. Et Jive a raison! Après avoir produit pour Hi-Five, R Kelly affirme son identité dans son deuxième album : "12 play". Son univers est suave, sucré, mielleux, plein de slows et sirupeux à souhait....mais ça fonctionne! Sauf pour son look qui lui ne se démarque pas de celui d'Aaron Hall (qui s'était rasé la tête et porté des lunettes de soleil par tous temps le premier!). Cependant cela n'arrêtera pas notre bon robert qui enchaînera sur des productions pour N Phase, Changing Faces et sa future ex-femme : Aaliyah!

Et pendant ce temps, que fait Teddy Riley ? Il a produit entre autres l'album "Bobby" de Bobby Brown , Deux titres pour SWV, un remix pour les anglaises d'Eternal et "Hard or Smooth" de Wreckx'n'effects où il rappe le requiem du New Jack Swing!

Car Teddy Riley, est-il besoin de le rappeler n'aime pas faire comme tout le monde. Le New Jack lui appartient et il a décidé de partir en guerre contre les copieurs. Mais il ne le fera pas en pestant contre certains artistes, mais en clamant que le New Jack est mort et que le Heavy R&B est né!

Le New Jack est mort vive le New Jack (1993-1996):

C'est alors que le New Jack Swing s'est fondu dans le R&B aux USA que l'Europe se plait à prendre des réflexes New Jack. Et cela, grâce au rap qui engloutit la variété européenne tel un ouragan!

Ainsi, l'Angleterre nous propose ses productions en premier. Là, comme partout il y a du bon et du moins bon! Kreuz fait partie des bons. Leurs trois albums bien que confidentiels apportent une fraîcheur au genre que l'on croyait disparue... Et puis il y a les produits. A la différence des artistes, les produits sont soigneusement marketés par les maisons de disques pour ramener beaucoup d'argent. MN8, Peter André ou les BackStreet Boys en sont. De plus, ils crédibilisent la thèse selon laquelle, dès que possible, des producteurs blancs cherchent à usurper la black culture(cf. Rock'n'roll, Reggae)....dommage.

La France a longtemps boudé le New jack Swing. Une première tentative en 1992, "New Jack swing" (pas plus explicite) du groupe mort-né N-Groove se solde par un échec. Deux ans plus tard, c'est par un trio de Bordeaux, Tribal Jam que le New Jack français fait son retour. Mais les choses ont changé, le Rap francophone est bien installé et le hip-hop est désormais chose courante. En marge des grands labels, c'est la volonté d'un franc-tireur, Benny Malpala, qui relance l'intérêt pour le genre. Avec ses labels indépendants il lance Sensitive Music, un département de New Jack Français. On y retrouve deux ex-membres de N-Groove mais aussi de nouveaux artistes tels que Sofy, K-Reen ou Hip-Hop Swing, avec une orientation spécifique la reprise de vieux standards de la variété française à la sauce New jack...déroutant!

Aujourd'hui que reste-t-il du New jack Swing ? Près de 10 ans après sa création, il semble que la page soit tournée. Teddy Riley a décidé de passer à autre chose même s'il ne renie rien, tout comme R Kelly, Dallas Austin ou Keith Sweat. L'époque n'est plus au up-tempo et l'industrie se cherche un nouveau son. Le Rap fait office de "pensée unique" et le R&B s'est semble-t-il endormi sur ses lauriers. A quand la prochaine révolution musicale ?

Encore merci a H-Town de onlygroove pour son aide a cette article

1. My Heart Belongs To U
2. Cry For You
3. Feenin'
4. What About Us
5. Ride and Slide
6. Alone - Mr. Dalvin
7. You Got It
8. Won't Waste You - Misdemeanor Of Sista
9. In The Meanwhile - Timbaland
10. Gimme All You Got
11. Sweaty - Mr. Dalvin/Misdemeanor Of Sista
12. Jodecidal Hotline
13. Success 

Voici 2nd album des Jodeci. A l'epoque il etait qualifié de Ovni a cause que les sons de cette album ne sonné pas comme les album New Jack de cette epoque (les sons etait tres Freaky alors qu'a cette epoque c'etait des beat tres Swing). Tout sa pour dire que cette album est une vrai merveille que du bon de A a Z.

Ma note: 19 sur 20 

AOC est un boyz band que j'ai decouvert grace a un pote (merci kamel ^^). Ils ont sorti 2 album. Un premier en 1994 "We N Da Howze" qui et super rare et bien baleze et un second rare aussi mais tout pouriset il se nomme "Absence Of Color". Au 1er aparence ont croirais du rap gangsta mais c'est pas le cas. Ils sont comme les GAT ou DRS. Au passage je cherche les 2 album alors si quelqu'un a un link je suis partant

01. Intro : Lockdown The House
02. AOC , We N Da Howze
03. Bum , Bum , Bum (The Ghetto)
04. Wa Wrong Wich You Boy
05. Lki- LkI- Shita ( I Need You)
06. Push & Shove
07. The Others Don't Matter
08. Bite U
09. Fruit Loop Booty Scoop
10. Sensitive
11. U Take This Here (Preach Sermon)
12. Everybody Gets Lonely)
13. U Make Me Cry
14. Let Dat Go
15. Why Can't We Be Together
16. Loving You ( Medley)
17. Love Makes The World Go Round

1. Boom
2. After the Rain
3. One Girl (Konrad Mix)
4. Someone (Original Version)
5. Baby Love
6. Maybe You're Right
7. Oh Oh No
8. Mama
9. One Look In Your Eyes
10. Physical
11. Put It On Me
12. Someone
13. U 2 B
14. You're the One
15. One Girl (Radio Version)

Pour son second album, Amp Fiddler nous lache du tres gros son!!! Entre electro, soul et j'en passe cette album est une vrai merveille, casiment rien est a jeter. A acheter les yeux fermer parole de nab!!!

1.Faith
2.If I don't
3.Right where you are
4.Find my way
5.Empower - Afro strut (Skit)
6.I need you
7.You could be mine
8.Heaven - Afro Butt (Skit)
9.Seven mile
10.Funky Monday
11.Ridin
12.Hustle